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　　摘要：李斯特在匈牙利音樂史上乃至歐洲音樂史上都占有十分重要的位置。他的鋼琴作品中深厚的民間風(fēng)格、獨(dú)特的現(xiàn)代鋼琴表演藝術(shù)風(fēng)格和標(biāo)題性原則與交響思維是其主要特點(diǎn)。《愛之夢(mèng)》第三首是他的改編的具有奏鳴曲式的鋼琴曲之一。筆者將對(duì)這首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)、音樂形象和樂曲的情感做以闡述。

　　關(guān)鍵詞：李斯特；愛之夢(mèng)；音樂；賞析
　　弗朗茨·李斯特(1811—1886)，十九世紀(jì)匈牙利杰出的鋼琴家。有“鋼琴之王”和“鋼琴上的帕格尼尼”的美稱。他將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果，還首創(chuàng)了背譜演奏法。他在創(chuàng)作領(lǐng)域涉獵比較廣泛，其中尤以交響詩(shī)、標(biāo)題交響曲和鋼琴音樂方面貢獻(xiàn)突出。在鋼琴作品創(chuàng)作方面，他不僅作有大量的原創(chuàng)作品，另外他還擅長(zhǎng)將他人和自己的作品進(jìn)行改編。他無(wú)論在創(chuàng)作上和演奏上，都不斷地追求鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)方法上的革新，并且都盡量的發(fā)揮和豐富鋼琴這個(gè)樂器的表現(xiàn)性能。李斯特創(chuàng)作了大量不同體裁的音樂作品，大大開拓了鋼琴音樂的表現(xiàn)力。其中，狂想曲第六首和愛之夢(mèng)第三首常常在現(xiàn)在音樂會(huì)中演奏。
　　《愛之夢(mèng)》第三首是李斯特優(yōu)秀鋼琴作品之一，李斯特于1850年將自己的三首歌曲改編成的三首抒情性鋼琴曲，題作《愛之夢(mèng)》。其中以第3首降A(chǔ)大調(diào)的最著名，一般只要說(shuō)起李斯特的《愛之夢(mèng)》，指的就是第三首。《愛之夢(mèng)》的歌詞大意：愛吧，能愛多久，愿愛多久就愛多久吧。你守在墓前衷訴的時(shí)刻快要來(lái)到了。你的心總的保持熾熱，保持眷戀，只要還有一顆心對(duì)你回報(bào)溫暖。只要有人對(duì)你披露真誠(chéng)，你就得盡你所能教他時(shí)時(shí)快樂，沒有片刻愁悶。還愿你守口如瓶：嚴(yán)厲的言辭容易傷人!天啊——本來(lái)沒有什么惡意——卻有人帶淚分離。李斯特用鋼琴曲的方式吧原詩(shī)低沉的情緒和傷感的生死別離之情表現(xiàn)出來(lái)，刻畫了一種沉浸在愛情幻夢(mèng)之中的純潔心靈。他用那種無(wú)限的愛戀、用沁人肺腑的音樂來(lái)反復(fù)地述說(shuō)著這千百年來(lái)被重復(fù)過無(wú)數(shù)次卻永遠(yuǎn)是那樣新鮮動(dòng)人的美妙話語(yǔ)。
　　愛的夢(mèng)境無(wú)比美妙，李斯特在《愛之夢(mèng)》的寫作中著意創(chuàng)造“夜曲”式的這種富于詩(shī)意的音樂形象。很顯然，這首樂曲與肖邦的夜曲有所不同，它的形象不僅與夜景毫無(wú)聯(lián)系，中段也沒有對(duì)比性音樂形象，整首樂曲是由一個(gè)基本主題發(fā)展而成。只是那如歌的旋律，分解和弦式的伴奏織體，則有些近似于夜曲。一個(gè)輕聲吟誦，情意綿綿，如歌如幻的旋律由中音區(qū)緩緩飄出，樸素的主題旋律在色彩鮮明的模仿豎琴音響的背景之下，顯得既含蓄深沉又艷麗多姿，這似乎是一個(gè)被情思擾亂心靈的少女的獨(dú)白，圍繞這一主題，構(gòu)成全曲樂思發(fā)展的基礎(chǔ)。，全曲大致分為三個(gè)部分。
　　《愛之夢(mèng)》 降A(chǔ)大調(diào)，四六拍，稍快的快板。整曲由兩個(gè)基本主題發(fā)展而成。整首作品可分為三大部分，具有奏鳴曲式特點(diǎn)，即呈示段(1—25小節(jié))、展開段(26—60小節(jié))、再現(xiàn)段(61—85小節(jié))。
　　第一部分呈示段（1—25小節(jié))：第一個(gè)主題（1—6小節(jié)），主題從降A(chǔ)大調(diào)上開始，由一個(gè)弱的力度記號(hào)開始，輕柔如歌的旋律出現(xiàn)在中音聲部，平緩的旋律線條配以優(yōu)美的分解和弦，烘托出的是一種溫馨、甜蜜、浪漫的氣氛。好似描述的是兩個(gè)愛慕已久的年輕人，約好時(shí)間地點(diǎn)來(lái)見面從而向?qū)Ψ奖磉_(dá)自己的愛意的一個(gè)場(chǎng)景。第（7—12）小節(jié)：出現(xiàn)了第二個(gè)主題(第一個(gè)主題的變化重復(fù))，（13—24）小節(jié)是一個(gè)新的樂句，比之前的主題句稍有點(diǎn)激動(dòng)，還有八分音符的出現(xiàn)，旋律的緊湊，使音樂由恬靜柔美開始向高潮轉(zhuǎn)變，描述了兩個(gè)人馬上要見面的心理狀態(tài)。最后一小節(jié)是一個(gè)華彩樂句，以雙音的出現(xiàn)做為連接第二部分的一個(gè)過渡。
　　第二部分展開段（26—58小節(jié)）：表情記號(hào)為一直活潑而激動(dòng)，弱起第一小節(jié)。第二部分是對(duì)第一部分中的主題做的一個(gè)展開性處理，同時(shí)也體現(xiàn)了李斯特主題變形的音樂發(fā)展手法。第（26—37）小節(jié)，旋律依然采用主題的材料，但旋律音區(qū)改變?cè)诟咭袈暡砍霈F(xiàn)。織體的加厚，旋律音區(qū)的改變，使此時(shí)的音樂已不同于原主題的恬靜柔和、寬廣抒情而變得不安和并充滿張力。這種躁動(dòng)不安的情緒逐漸高漲，最終進(jìn)入C大調(diào)。純八度的出現(xiàn)使我們感受到兩個(gè)人對(duì)他們愛情的執(zhí)著與堅(jiān)定，讓我們也感受到真正愛情的偉大。第38—58小節(jié)，伴隨著情緒的不斷高漲，愛的旋律流淌著，難以抑制的那種對(duì)愛情的執(zhí)著終于最終爆發(fā)出來(lái)，使第一部分中的第二主題在更高的音區(qū)上以加厚聲部的形式出現(xiàn)，左手向下的分解和弦和八度下行低音一直向低音區(qū)下沉，這種創(chuàng)作技法使得原來(lái)含情脈脈的內(nèi)心獨(dú)白，發(fā)展成大膽而熾熱的愛情傾訴，散發(fā)著火一般的熱情。后面出現(xiàn)的E大調(diào)的轉(zhuǎn)入更是體現(xiàn)了兩個(gè)人對(duì)純真愛情的執(zhí)著追求。在這之后又出現(xiàn)了一個(gè)華彩句，輕巧纏綿，好像夜鶯也在為他們兩人偉大執(zhí)著的愛情放聲歌唱。
　　第三部分（61—85小節(jié))：再現(xiàn)了愛的主題，速度還原到第一部分，激動(dòng)的心情也跟著慢慢的平靜下來(lái)，緊張的氣氛得以緩解，宛如在夢(mèng)一般美麗的幻境中，夢(mèng)中的城堡、夢(mèng)中的多瑙河......兩人一起品味著幸福的感覺，慢慢的讓身心融入，最后音符伴著夢(mèng)境，悄悄的退去。
　　《愛之夢(mèng)》整首樂曲舒緩、歌唱性的旋律，悠長(zhǎng)的節(jié)奏，對(duì)比性強(qiáng)的力度，稍快的速度，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)，色彩性強(qiáng)的和聲，使樂曲塑造了一種浪漫愛情的形象。第一部分似沉浸在浪漫溫馨的愛情里，平淡而又甜蜜；第二部分進(jìn)入全曲的高潮，甜美的愛情在此體現(xiàn)的激情洋溢、洶涌澎湃，對(duì)愛的追求與憧憬也達(dá)到高點(diǎn)；第三部分表現(xiàn)了激情過后的柔情和純美，似對(duì)美好愛情的回憶，意味深長(zhǎng)，耐人尋味。另外，全曲中還有大量的延音線的使用，這不僅使旋律更具有歌唱性，更加強(qiáng)了旋律的樂句感，樂曲的織體層次更加明晰，好似男女之間一段浪漫的愛情對(duì)白。
　　
　　夢(mèng)都是很美的，李斯特的《愛之夢(mèng)》更美，它將夢(mèng)境編織到了樂曲的音符與旋律之間，給人一種安靜柔和的感覺，讓人似乎在夢(mèng)中盤桓。開頭是有點(diǎn)憂傷氣氛的緩慢曲調(diào)，然后快板和a小調(diào)以粗獷高揚(yáng)的氣魄轉(zhuǎn)向暖和陽(yáng)光的快速曲調(diào)，接著慢板和A大調(diào)唱出了流暢的旋律曲調(diào)，最后快板和E大調(diào)以強(qiáng)有力凱旅而歸的快速活潑的結(jié)束調(diào)，把全曲的情緒推向了低落，完整且緩和地結(jié)束了全曲.。李斯特的作品表現(xiàn)內(nèi)心世界的東西很多很多，我們只有對(duì)他的音樂進(jìn)行深入挖掘，通過自己的內(nèi)心細(xì)細(xì)去理解和感受，并對(duì)每個(gè)音符所包含的意義透徹了解，這樣才能真正的掌握作品所要表達(dá)的情感與意境。通過《愛之夢(mèng)》這首樂曲，讓我們懂得我們今天與李斯特的時(shí)代雖然不同，但《愛之夢(mèng)》所表達(dá)所歌唱的那種純真、高尚的愛情，仍將為我們今天的年輕人們所珍視，并激起內(nèi)心的共鳴。（作者單位：西北民族大學(xué)音樂學(xué)院）
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　［1］于潤(rùn)洋西方音樂通史［M］．上海音樂出版社，2002．
　　［2］張洪島．歐洲音樂史［M］．北京：人民音樂出版社，2008．
　　［3］張巍編著．李斯特［M］．北京：東方出版社，1997．
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??年月體藝教育教育李斯特鋼琴曲《愛之夢(mèng)》第三首音樂和聲分析焦蓉(中國(guó)地質(zhì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院,湖北武漢)【摘要】,李斯特《愛之夢(mèng)》第三首作品賞析本文檔格式為,若不是文檔,則說(shuō)明不是原文檔。最新最全的學(xué)術(shù)論文期刊文獻(xiàn)年終總結(jié)年終報(bào)告工作總結(jié)個(gè),李斯特《愛之夢(mèng)》第三首作品賞析李斯特愛之夢(mèng)音樂賞析李斯特在匈牙利音樂史上乃至歐洲音樂史上都占有十分重要的位置.他的鋼琴作品中深厚的民間風(fēng)格、獨(dú)特的現(xiàn)代鋼琴表演,李斯特鋼琴曲《愛之夢(mèng)》第三首賞析【內(nèi)容摘要】李斯特的鋼琴曲《愛之夢(mèng)》第三首是他的改編曲之一。本文簡(jiǎn)述了李斯特鋼琴創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)和鋼琴改編曲《,淺析李斯特《愛之夢(mèng)》音樂風(fēng)格和演奏分析,李斯特愛之夢(mèng),李斯特愛之夢(mèng)鋼琴譜,李斯特的愛之夢(mèng),李斯特的愛之夢(mèng)鋼琴曲,李斯特愛之夢(mèng)第三首,李斯特愛之夢(mèng),文章以李斯特的《愛之夢(mèng)》(第三首)為研究對(duì)象,從李斯特鋼琴作品創(chuàng)作、音樂風(fēng)格和演奏技巧進(jìn)行深入分析,并圍繞各鋼琴演奏家對(duì)《愛之夢(mèng)》(第三首)的不同演繹進(jìn)行分析,李斯特《愛之夢(mèng)》第三首作品賞析李斯特《愛之夢(mèng)》第三首作品賞析摘要:李斯特在匈牙利音樂史上乃至歐洲音樂史上都占有十分重要的位置。他的鋼琴作品,李斯特《愛之夢(mèng)》賞析--|閱:轉(zhuǎn):|分享李斯特是匈牙利作曲家是第三首根據(jù)德國(guó)詩(shī)人弗萊里格拉特寫的著名詩(shī)作《愛吧,你可以愛的這樣久,對(duì)李斯特鋼琴曲《愛之夢(mèng)》第三首的分析李斯特的鋼琴曲《愛之夢(mèng)》之三是他的改編曲之一。本文試圖對(duì)樂曲的曲式、主題、旋律、調(diào)性、和聲進(jìn)行分析,以此dCb網(wǎng)站目錄_網(wǎng)站網(wǎng)址收錄與提交入口

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