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　　摘要：李斯特在匈牙利音樂史上乃至歐洲音樂史上都占有十分重要的位置。他的鋼琴作品中深厚的民間風格、獨特的現代鋼琴表演藝術風格和標題性原則與交響思維是其主要特點。《愛之夢》第三首是他的改編的具有奏鳴曲式的鋼琴曲之一。筆者將對這首樂曲的曲式結構、音樂形象和樂曲的情感做以闡述。

　　關鍵詞：李斯特；愛之夢；音樂；賞析
　　弗朗茨·李斯特(1811—1886)，十九世紀匈牙利杰出的鋼琴家。有“鋼琴之王”和“鋼琴上的帕格尼尼”的美稱。他將鋼琴的技巧發展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現力，在鋼琴上創造了管弦樂的效果，還首創了背譜演奏法。他在創作領域涉獵比較廣泛，其中尤以交響詩、標題交響曲和鋼琴音樂方面貢獻突出。在鋼琴作品創作方面，他不僅作有大量的原創作品，另外他還擅長將他人和自己的作品進行改編。他無論在創作上和演奏上，都不斷地追求鋼琴藝術表現方法上的革新，并且都盡量的發揮和豐富鋼琴這個樂器的表現性能。李斯特創作了大量不同體裁的音樂作品，大大開拓了鋼琴音樂的表現力。其中，狂想曲第六首和愛之夢第三首常常在現在音樂會中演奏。
　　《愛之夢》第三首是李斯特優秀鋼琴作品之一，李斯特于1850年將自己的三首歌曲改編成的三首抒情性鋼琴曲，題作《愛之夢》。其中以第3首降A大調的最著名，一般只要說起李斯特的《愛之夢》，指的就是第三首。《愛之夢》的歌詞大意：愛吧，能愛多久，愿愛多久就愛多久吧。你守在墓前衷訴的時刻快要來到了。你的心總的保持熾熱，保持眷戀，只要還有一顆心對你回報溫暖。只要有人對你披露真誠，你就得盡你所能教他時時快樂，沒有片刻愁悶。還愿你守口如瓶：嚴厲的言辭容易傷人!天啊——本來沒有什么惡意——卻有人帶淚分離。李斯特用鋼琴曲的方式吧原詩低沉的情緒和傷感的生死別離之情表現出來，刻畫了一種沉浸在愛情幻夢之中的純潔心靈。他用那種無限的愛戀、用沁人肺腑的音樂來反復地述說著這千百年來被重復過無數次卻永遠是那樣新鮮動人的美妙話語。
　　愛的夢境無比美妙，李斯特在《愛之夢》的寫作中著意創造“夜曲”式的這種富于詩意的音樂形象。很顯然，這首樂曲與肖邦的夜曲有所不同，它的形象不僅與夜景毫無聯系，中段也沒有對比性音樂形象，整首樂曲是由一個基本主題發展而成。只是那如歌的旋律，分解和弦式的伴奏織體，則有些近似于夜曲。一個輕聲吟誦，情意綿綿，如歌如幻的旋律由中音區緩緩飄出，樸素的主題旋律在色彩鮮明的模仿豎琴音響的背景之下，顯得既含蓄深沉又艷麗多姿，這似乎是一個被情思擾亂心靈的少女的獨白，圍繞這一主題，構成全曲樂思發展的基礎。，全曲大致分為三個部分。
　　《愛之夢》 降A大調，四六拍，稍快的快板。整曲由兩個基本主題發展而成。整首作品可分為三大部分，具有奏鳴曲式特點，即呈示段(1—25小節)、展開段(26—60小節)、再現段(61—85小節)。
　　第一部分呈示段（1—25小節)：第一個主題（1—6小節），主題從降A大調上開始，由一個弱的力度記號開始，輕柔如歌的旋律出現在中音聲部，平緩的旋律線條配以優美的分解和弦，烘托出的是一種溫馨、甜蜜、浪漫的氣氛。好似描述的是兩個愛慕已久的年輕人，約好時間地點來見面從而向對方表達自己的愛意的一個場景。第（7—12）小節：出現了第二個主題(第一個主題的變化重復)，（13—24）小節是一個新的樂句，比之前的主題句稍有點激動，還有八分音符的出現，旋律的緊湊，使音樂由恬靜柔美開始向高潮轉變，描述了兩個人馬上要見面的心理狀態。最后一小節是一個華彩樂句，以雙音的出現做為連接第二部分的一個過渡。
　　第二部分展開段（26—58小節）：表情記號為一直活潑而激動，弱起第一小節。第二部分是對第一部分中的主題做的一個展開性處理，同時也體現了李斯特主題變形的音樂發展手法。第（26—37）小節，旋律依然采用主題的材料，但旋律音區改變在高音聲部出現。織體的加厚，旋律音區的改變，使此時的音樂已不同于原主題的恬靜柔和、寬廣抒情而變得不安和并充滿張力。這種躁動不安的情緒逐漸高漲，最終進入C大調。純八度的出現使我們感受到兩個人對他們愛情的執著與堅定，讓我們也感受到真正愛情的偉大。第38—58小節，伴隨著情緒的不斷高漲，愛的旋律流淌著，難以抑制的那種對愛情的執著終于最終爆發出來，使第一部分中的第二主題在更高的音區上以加厚聲部的形式出現，左手向下的分解和弦和八度下行低音一直向低音區下沉，這種創作技法使得原來含情脈脈的內心獨白，發展成大膽而熾熱的愛情傾訴，散發著火一般的熱情。后面出現的E大調的轉入更是體現了兩個人對純真愛情的執著追求。在這之后又出現了一個華彩句，輕巧纏綿，好像夜鶯也在為他們兩人偉大執著的愛情放聲歌唱。
　　第三部分（61—85小節)：再現了愛的主題，速度還原到第一部分，激動的心情也跟著慢慢的平靜下來，緊張的氣氛得以緩解，宛如在夢一般美麗的幻境中，夢中的城堡、夢中的多瑙河......兩人一起品味著幸福的感覺，慢慢的讓身心融入，最后音符伴著夢境，悄悄的退去。
　　《愛之夢》整首樂曲舒緩、歌唱性的旋律，悠長的節奏，對比性強的力度，稍快的速度，頻繁的轉調、離調，色彩性強的和聲，使樂曲塑造了一種浪漫愛情的形象。第一部分似沉浸在浪漫溫馨的愛情里，平淡而又甜蜜；第二部分進入全曲的高潮，甜美的愛情在此體現的激情洋溢、洶涌澎湃，對愛的追求與憧憬也達到高點；第三部分表現了激情過后的柔情和純美，似對美好愛情的回憶，意味深長，耐人尋味。另外，全曲中還有大量的延音線的使用，這不僅使旋律更具有歌唱性，更加強了旋律的樂句感，樂曲的織體層次更加明晰，好似男女之間一段浪漫的愛情對白。
　　
　　夢都是很美的，李斯特的《愛之夢》更美，它將夢境編織到了樂曲的音符與旋律之間，給人一種安靜柔和的感覺，讓人似乎在夢中盤桓。開頭是有點憂傷氣氛的緩慢曲調，然后快板和a小調以粗獷高揚的氣魄轉向暖和陽光的快速曲調，接著慢板和A大調唱出了流暢的旋律曲調，最后快板和E大調以強有力凱旅而歸的快速活潑的結束調，把全曲的情緒推向了低落，完整且緩和地結束了全曲.。李斯特的作品表現內心世界的東西很多很多，我們只有對他的音樂進行深入挖掘，通過自己的內心細細去理解和感受，并對每個音符所包含的意義透徹了解，這樣才能真正的掌握作品所要表達的情感與意境。通過《愛之夢》這首樂曲，讓我們懂得我們今天與李斯特的時代雖然不同，但《愛之夢》所表達所歌唱的那種純真、高尚的愛情，仍將為我們今天的年輕人們所珍視，并激起內心的共鳴。（作者單位：西北民族大學音樂學院）
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　參考文獻：
　　［1］于潤洋西方音樂通史［M］．上海音樂出版社，2002．
　　［2］張洪島．歐洲音樂史［M］．北京：人民音樂出版社，2008．
　　［3］張巍編著．李斯特［M］．北京：東方出版社，1997．
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