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摘要:李斯特在匈牙利音樂史上乃至歐洲音樂史上都占有十分重要的位置。他的鋼琴作品中深厚的民間風(fēng)格、獨(dú)特的現(xiàn)代鋼琴表演藝術(shù)風(fēng)格和標(biāo)題性原則與交響思維是其主要特點(diǎn)。《愛之夢(mèng)》第三首是他的改編的具有奏鳴曲式的鋼琴曲之一。筆者將對(duì)這首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)、音樂形象和樂曲的情感做以闡述。
關(guān)鍵詞:李斯特;愛之夢(mèng);音樂;賞析
弗朗茨·李斯特(1811—1886),十九世紀(jì)匈牙利杰出的鋼琴家。有“鋼琴之王”和“鋼琴上的帕格尼尼”的美稱。他將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度,極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力,在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果,還首創(chuàng)了背譜演奏法。他在創(chuàng)作領(lǐng)域涉獵比較廣泛,其中尤以交響詩(shī)、標(biāo)題交響曲和鋼琴音樂方面貢獻(xiàn)突出。在鋼琴作品創(chuàng)作方面,他不僅作有大量的原創(chuàng)作品,另外他還擅長(zhǎng)將他人和自己的作品進(jìn)行改編。他無(wú)論在創(chuàng)作上和演奏上,都不斷地追求鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)方法上的革新,并且都盡量的發(fā)揮和豐富鋼琴這個(gè)樂器的表現(xiàn)性能。李斯特創(chuàng)作了大量不同體裁的音樂作品,大大開拓了鋼琴音樂的表現(xiàn)力。其中,狂想曲第六首和愛之夢(mèng)第三首常常在現(xiàn)在音樂會(huì)中演奏。
《愛之夢(mèng)》第三首是李斯特優(yōu)秀鋼琴作品之一,李斯特于1850年將自己的三首歌曲改編成的三首抒情性鋼琴曲,題作《愛之夢(mèng)》。其中以第3首降A(chǔ)大調(diào)的最著名,一般只要說(shuō)起李斯特的《愛之夢(mèng)》,指的就是第三首。《愛之夢(mèng)》的歌詞大意:愛吧,能愛多久,愿愛多久就愛多久吧。你守在墓前衷訴的時(shí)刻快要來(lái)到了。你的心總的保持熾熱,保持眷戀,只要還有一顆心對(duì)你回報(bào)溫暖。只要有人對(duì)你披露真誠(chéng),你就得盡你所能教他時(shí)時(shí)快樂,沒有片刻愁悶。還愿你守口如瓶:嚴(yán)厲的言辭容易傷人!天啊——本來(lái)沒有什么惡意——卻有人帶淚分離。李斯特用鋼琴曲的方式吧原詩(shī)低沉的情緒和傷感的生死別離之情表現(xiàn)出來(lái),刻畫了一種沉浸在愛情幻夢(mèng)之中的純潔心靈。他用那種無(wú)限的愛戀、用沁人肺腑的音樂來(lái)反復(fù)地述說(shuō)著這千百年來(lái)被重復(fù)過無(wú)數(shù)次卻永遠(yuǎn)是那樣新鮮動(dòng)人的美妙話語(yǔ)。
愛的夢(mèng)境無(wú)比美妙,李斯特在《愛之夢(mèng)》的寫作中著意創(chuàng)造“夜曲”式的這種富于詩(shī)意的音樂形象。很顯然,這首樂曲與肖邦的夜曲有所不同,它的形象不僅與夜景毫無(wú)聯(lián)系,中段也沒有對(duì)比性音樂形象,整首樂曲是由一個(gè)基本主題發(fā)展而成。只是那如歌的旋律,分解和弦式的伴奏織體,則有些近似于夜曲。一個(gè)輕聲吟誦,情意綿綿,如歌如幻的旋律由中音區(qū)緩緩飄出,樸素的主題旋律在色彩鮮明的模仿豎琴音響的背景之下,顯得既含蓄深沉又艷麗多姿,這似乎是一個(gè)被情思擾亂心靈的少女的獨(dú)白,圍繞這一主題,構(gòu)成全曲樂思發(fā)展的基礎(chǔ)。,全曲大致分為三個(gè)部分。
《愛之夢(mèng)》 降A(chǔ)大調(diào),四六拍,稍快的快板。整曲由兩個(gè)基本主題發(fā)展而成。整首作品可分為三大部分,具有奏鳴曲式特點(diǎn),即呈示段(1—25小節(jié))、展開段(26—60小節(jié))、再現(xiàn)段(61—85小節(jié))。
第一部分呈示段(1—25小節(jié)):第一個(gè)主題(1—6小節(jié)),主題從降A(chǔ)大調(diào)上開始,由一個(gè)弱的力度記號(hào)開始,輕柔如歌的旋律出現(xiàn)在中音聲部,平緩的旋律線條配以優(yōu)美的分解和弦,烘托出的是一種溫馨、甜蜜、浪漫的氣氛。好似描述的是兩個(gè)愛慕已久的年輕人,約好時(shí)間地點(diǎn)來(lái)見面從而向?qū)Ψ奖磉_(dá)自己的愛意的一個(gè)場(chǎng)景。第(7—12)小節(jié):出現(xiàn)了第二個(gè)主題(第一個(gè)主題的變化重復(fù)),(13—24)小節(jié)是一個(gè)新的樂句,比之前的主題句稍有點(diǎn)激動(dòng),還有八分音符的出現(xiàn),旋律的緊湊,使音樂由恬靜柔美開始向高潮轉(zhuǎn)變,描述了兩個(gè)人馬上要見面的心理狀態(tài)。最后一小節(jié)是一個(gè)華彩樂句,以雙音的出現(xiàn)做為連接第二部分的一個(gè)過渡。
第二部分展開段(26—58小節(jié)):表情記號(hào)為一直活潑而激動(dòng),弱起第一小節(jié)。第二部分是對(duì)第一部分中的主題做的一個(gè)展開性處理,同時(shí)也體現(xiàn)了李斯特主題變形的音樂發(fā)展手法。第(26—37)小節(jié),旋律依然采用主題的材料,但旋律音區(qū)改變?cè)诟咭袈暡砍霈F(xiàn)。織體的加厚,旋律音區(qū)的改變,使此時(shí)的音樂已不同于原主題的恬靜柔和、寬廣抒情而變得不安和并充滿張力。這種躁動(dòng)不安的情緒逐漸高漲,最終進(jìn)入C大調(diào)。純八度的出現(xiàn)使我們感受到兩個(gè)人對(duì)他們愛情的執(zhí)著與堅(jiān)定,讓我們也感受到真正愛情的偉大。第38—58小節(jié),伴隨著情緒的不斷高漲,愛的旋律流淌著,難以抑制的那種對(duì)愛情的執(zhí)著終于最終爆發(fā)出來(lái),使第一部分中的第二主題在更高的音區(qū)上以加厚聲部的形式出現(xiàn),左手向下的分解和弦和八度下行低音一直向低音區(qū)下沉,這種創(chuàng)作技法使得原來(lái)含情脈脈的內(nèi)心獨(dú)白,發(fā)展成大膽而熾熱的愛情傾訴,散發(fā)著火一般的熱情。后面出現(xiàn)的E大調(diào)的轉(zhuǎn)入更是體現(xiàn)了兩個(gè)人對(duì)純真愛情的執(zhí)著追求。在這之后又出現(xiàn)了一個(gè)華彩句,輕巧纏綿,好像夜鶯也在為他們兩人偉大執(zhí)著的愛情放聲歌唱。
第三部分(61—85小節(jié)):再現(xiàn)了愛的主題,速度還原到第一部分,激動(dòng)的心情也跟著慢慢的平靜下來(lái),緊張的氣氛得以緩解,宛如在夢(mèng)一般美麗的幻境中,夢(mèng)中的城堡、夢(mèng)中的多瑙河......兩人一起品味著幸福的感覺,慢慢的讓身心融入,最后音符伴著夢(mèng)境,悄悄的退去。
《愛之夢(mèng)》整首樂曲舒緩、歌唱性的旋律,悠長(zhǎng)的節(jié)奏,對(duì)比性強(qiáng)的力度,稍快的速度,頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào),色彩性強(qiáng)的和聲,使樂曲塑造了一種浪漫愛情的形象。第一部分似沉浸在浪漫溫馨的愛情里,平淡而又甜蜜;第二部分進(jìn)入全曲的高潮,甜美的愛情在此體現(xiàn)的激情洋溢、洶涌澎湃,對(duì)愛的追求與憧憬也達(dá)到高點(diǎn);第三部分表現(xiàn)了激情過后的柔情和純美,似對(duì)美好愛情的回憶,意味深長(zhǎng),耐人尋味。另外,全曲中還有大量的延音線的使用,這不僅使旋律更具有歌唱性,更加強(qiáng)了旋律的樂句感,樂曲的織體層次更加明晰,好似男女之間一段浪漫的愛情對(duì)白。
夢(mèng)都是很美的,李斯特的《愛之夢(mèng)》更美,它將夢(mèng)境編織到了樂曲的音符與旋律之間,給人一種安靜柔和的感覺,讓人似乎在夢(mèng)中盤桓。開頭是有點(diǎn)憂傷氣氛的緩慢曲調(diào),然后快板和a小調(diào)以粗獷高揚(yáng)的氣魄轉(zhuǎn)向暖和陽(yáng)光的快速曲調(diào),接著慢板和A大調(diào)唱出了流暢的旋律曲調(diào),最后快板和E大調(diào)以強(qiáng)有力凱旅而歸的快速活潑的結(jié)束調(diào),把全曲的情緒推向了低落,完整且緩和地結(jié)束了全曲.。李斯特的作品表現(xiàn)內(nèi)心世界的東西很多很多,我們只有對(duì)他的音樂進(jìn)行深入挖掘,通過自己的內(nèi)心細(xì)細(xì)去理解和感受,并對(duì)每個(gè)音符所包含的意義透徹了解,這樣才能真正的掌握作品所要表達(dá)的情感與意境。通過《愛之夢(mèng)》這首樂曲,讓我們懂得我們今天與李斯特的時(shí)代雖然不同,但《愛之夢(mèng)》所表達(dá)所歌唱的那種純真、高尚的愛情,仍將為我們今天的年輕人們所珍視,并激起內(nèi)心的共鳴。(作者單位:西北民族大學(xué)音樂學(xué)院)
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