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日暮蒼山遠的下一句是什么
導語：日暮蒼山遠的下一句是什么?"日暮蒼山遠"的下一句是“天寒白屋貧”。出自劉長卿的名作《逢雪宿芙蓉山》夜幕降臨，連綿的山巒在蒼茫的夜色中變得更加深遠。天氣寒冷，使這所簡陋的茅屋顯得更加清貧。半夜里一陣犬吠聲把我驚醒，原來是有人冒著風雪歸家門!
日暮蒼山遠的下一句是什么
"日暮蒼山遠"的下一句是“天寒白屋貧”。
出自劉長卿的名作《逢雪宿芙蓉山》，全詩原文：
逢雪宿芙蓉山
(唐)劉長卿
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
注釋：
① 芙蓉山：地名。
② 日暮：傍晚。
③ 蒼山：青山。
④ 白屋：貧家的住所。房頂用白茅覆蓋，或木材不加油漆叫白屋。
⑤ 柴門：農舍人家用柴木做成的門。
⑥ 犬吠：狗叫。
⑦ 夜歸人：指詩人自己。
譯文：
夜幕降臨，連綿的山巒在蒼茫的夜色中變得更加深遠。天氣寒冷，使這所簡陋的茅屋顯得更加清貧。半夜里一陣犬吠聲把我驚醒，原來是有人冒著風雪歸家門!
日暮蒼山遠_下一句
天寒白屋貧
逢雪宿芙蓉山主人
[ 唐代·劉長卿 ]
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
日暮蒼山遠的下一句是什么?日暮蒼山遠的下一句是“天寒白屋貧”出自唐代詩人劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》。
逢雪宿芙蓉山主人(1)
唐劉長卿
日暮蒼山(2)遠，天寒白屋(3)貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
日暮蒼山遠的下一句是什么
【作者】
劉長卿(約726一約786)，字文房，河間(今河北省河間)人。天寶進士，曾作過多年地方官，官終隨州剌史。他的詩多寫政治失意，善于描繪自然景物。擅長五言詩，自稱“五言長城”。有《劉隨州集》。
日暮蒼山遠的下一句是什么
【譯文】
暮色降臨山色蒼茫愈覺路途遠，
天寒冷茅草屋顯得更貧困。
柴門外忽傳來犬吠聲聲，
風雪夜回宿家的家人回來了。
日暮蒼山遠的下一句是什么
【注釋】
(1)芙蓉山主人：這里指作者投宿的人家。芙蓉山：地名，在今湖南省郴州市桂陽縣。
(2)蒼山：青山。
(3)白屋：這里說的是人投宿的貧苦人家的住所。通常房頂用白茅覆蓋、或木材不加油漆叫白屋。
日暮蒼山遠的下一句是“天寒白屋貧”。
日暮蒼山遠的下一句
日暮蒼山遠的下一句是什么?日暮蒼山遠的下一句是“天寒白屋貧”出自唐代詩人劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》。
逢雪宿芙蓉山主人(1)
唐劉長卿
日暮蒼山(2)遠，天寒白屋(3)貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
日暮蒼山遠的下一句是什么
【作者】
劉長卿(約726一約786)，字文房，河間(今河北省河間)人。天寶進士，曾作過多年地方官，官終隨州剌史。他的詩多寫政治失意，善于描繪自然景物。擅長五言詩，自稱“五言長城”。有《劉隨州集》。
日暮蒼山遠的下一句是什么
【譯文】
暮色降臨山色蒼茫愈覺路途遠，
天寒冷茅草屋顯得更貧困。
柴門外忽傳來犬吠聲聲，
風雪夜回宿家的家人回來了。
日暮蒼山遠的下一句是什么
【注釋】
(1)芙蓉山主人：這里指作者投宿的人家。芙蓉山：地名，在今湖南省郴州市桂陽縣。
(2)蒼山：青山。
(3)白屋：這里說的是人投宿的貧苦人家的住所。通常房頂用白茅覆蓋、或木材不加油漆叫白屋。
日暮蒼山遠的下一句是“天寒白屋貧”。
日暮蒼山遠的下一句
(4)犬吠：狗叫。
(5)夜歸：晚上歸來。
(6)貧：清貧。
日暮蒼山遠的下一句是什么
【解讀】
這首古詩文網用極其凝煉的詩筆，描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩是按時間順序寫下來的。首句寫旅客薄暮在山路上行進時所感，次句寫到達投宿人家時所見，后兩句寫入夜后在投宿人家所聞。每句詩都構成一個獨立的畫面，而又彼此連屬。詩中有畫，畫外見情。
第一句“日暮蒼山遠”，是旅人在路上所見的情景，天要黑了，詩人又冷又累，但是可以找到投宿地方的山腳卻仿佛越來越遠。
第二句“天寒白屋貧”，是詩人終于走近以后看到的情景，一所很簡陋的草屋，屋草在寒風中簌簌抖動，更顯得貧寒。
第三四句寫夜問的所見所聞：睡到半夜，忽然被狗叫聲驚醒。原來在這風雪之夜，又有人回來了。天寒白屋貧。
日暮蒼山遠的下一句
賞析一：
這首詩描繪的是一幅風雪夜歸圖。
前兩句，寫詩人投宿山村時的所見所感。首句“日暮蒼山遠”，“日暮”點明時間，正是傍晚。“蒼山遠”，是詩人風雪途中所見。青山遙遠迷蒙，暗示跋涉的艱辛，急于投宿的心情。次句“天寒白屋貧”點明投宿的地點。“白屋”，主人家簡陋的茅舍，在寒冬中更顯得貧窮。“寒”“白”“貧”三字互相映襯，渲染貧寒、清白的氣氛，也反映了詩人獨特的感受。
后兩句寫詩人投宿主人家以后的情景。“柴門聞犬吠”，詩人進入茅屋已安頓就寢，忽從臥榻上聽到吠聲不止。“風雪夜歸人”，詩人猜想大概是芙蓉山主人披風戴雪歸來了吧。這兩句從耳聞的角度落墨，給人展示一個犬吠人歸的場面。
這首詩歷來解釋不同，主要分歧是在對“歸”的理解上。一種意見認為“歸”是詩人的來到，詩人在迷漫風雪中忽然找到投宿處，如“賓至如歸”一般。另一種意見是芙蓉山主人風雪夜歸。關鍵是詩人的立足點在哪里。前者，詩人是在“白屋”外，在風雪途中;后者，詩人在“白屋”內，或前兩句在屋外，后兩句在屋內。
賞析二：
這是一首,也象一幅畫.全詩僅以寥寥二十個字,便勾勒出一個嚴冬寒夜的山村景象和一個逢雪借宿者的形象.
詩一上來,展現在讀者面前的是漫無邊際的靄暮籠罩著遠處的千嶂萬壑,曠野茅屋在凜冽寒氣的侵凌下顯得是那么孤零安謐.起聯不寫行人的兼程尋宿,而先寫他已找到安頓處后從遠處看到的山村景象,這在布局上既避免平鋪直敘,又給下聯創造了一個廣闊的空間和一種蕭瑟的氣氛.
下二句,由遠景逐漸移入近處,寫白屋有人歸來,引起了柴門外的犬吠聲,這聲音來得多么突然,又是多么可喜可親!如果說,上聯已構成了一幅寒寂清冷的風景畫,那么下聯便是在這幅畫的顯眼處,納入了聲響和人物,添上寒風和飛雪,經這樣的渲染、照應,就把遙見的"蒼山"、"白屋",近聞的"犬吠"和眼下的"風雪"交織成章了.
這首詩的遣詞造句頗見功力.用"蒼山"對"白屋",山是蒼色,屋是白色,二者遙相映照,便構成一個銀白蒼茫的世界.再以"遠"和"貧"真(這里的"貧"是少、乏的意思)來點出眼前的空曠浩茫,這就準確地表達了從遠處看到的景象.第三句中的"柴門"和"犬吠".既照應了"白屋",又是"白屋"的延伸.特別是句中一"吠"字,響亮有聲,劃破了日暮天寒山村的寧靜,喚起了寂寥群山的回響,給沉睡的郊野帶來了生氣.
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