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謝邀，獻(xiàn)拙：
《辭海》給押韻的定義是：詩詞歌賦中，某些句子的末字使用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美，稱為“押韻”。這里強(qiáng)調(diào)的是“某些句子”而非全部，當(dāng)然也沒有明確排除全部。那么，到底能不能每句都押韻呢？
古體詩的要求必須押韻，特別是近體詩，尤其嚴(yán)格地將平仄押韻固定模式化，也就是格律化，稱為格律詩（由此衍生的詞曲也同樣，只不過形式寬泛一些），而且格律詩韻腳要求必須在同一韻部平韻，也有仄韻的例外，如柳宗元的《江雪》，但是類似的例外很少。這些都是好友們早已熟悉的知識，用不著贅述。
轉(zhuǎn)入正題。民國初期，以陳獨(dú)秀、胡適、魯迅等為代表的新文化運(yùn)動大力倡導(dǎo)白話文，由此從中國古典詩詞中誕生了一種全新的詩歌體裁，白話詩，新詩，也就是現(xiàn)代詩。民國現(xiàn)代詩除了胡適、徐志摩、聞一多、梁實(shí)秋等人為主力開創(chuàng)的新月派，大都只能稱之為自由詩，太自由了就缺少了藝術(shù)性，如內(nèi)容空洞、無病呻吟、格調(diào)低、過于俗氣，特別是連押韻都給自由掉了，詩歌的音樂韻律美也就蕩然無存了。“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩……悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。”而正是像徐志摩的《再別康橋》這樣韻味十足、膾炙人口的佳作才支撐了新詩的發(fā)展。新中國成立后的30年里，詩歌創(chuàng)作一度受限。1976年悼念周總理的四五運(yùn)動再次興起了中國新詩歌運(yùn)動，除了許多很多人耳熟能詳?shù)姆鹿旁娫~，也涌現(xiàn)了大量的朗朗爽口的新詩創(chuàng)作。十一屆三中全會以后，改革開放的大浪同樣卷進(jìn)了詩歌藝術(shù)創(chuàng)作之中，潛伏準(zhǔn)備了幾十年的新詩終于噴薄而出，此后十余年，以北島、顧城、舒婷等人為代表，朦朧詩風(fēng)靡一時(shí)，還有八十年代中期以后以海子等為代表的“后朦朧詩”，均不再單純以詩歌外在形體的韻律為主要表現(xiàn)形式，而是結(jié)合詩歌內(nèi)在的聲音共同產(chǎn)生韻律美和感染力，但是也沒有完全脫離押韻，而是押韻的規(guī)則得以極大發(fā)展，方式方法更加靈活多樣。“卑鄙是卑鄙者的通行證， 高尚是高尚者的墓志銘， 看吧，在那鍍金的天空中， 飄滿了死者彎曲的倒影”北島的詩是多么的鏗鏘有力。現(xiàn)代詩歌發(fā)展到現(xiàn)在，借助于網(wǎng)絡(luò)的力量，可謂是空前繁榮。但是，總有一種感覺，似乎又回到了民國時(shí)期，高質(zhì)量的詩作鳳毛鱗角，過于自由的創(chuàng)作使新詩似乎迷失了前進(jìn)的方向，光怪陸離、嘩眾取寵的，生澀孤僻、故作高深的，言之無物、堆積壘砌的，無病呻吟、為賦”新詩”強(qiáng)做愁的，生搬硬套，抄挪拼湊的等等怪象層出。甚至于有的詩人干脆主張?jiān)缫褦[脫格律束縛的新詩連押韻也丟掉不要，宣稱新詩不需要押韻，美其名曰“內(nèi)在韻律”，試想沒有韻律的詩，讀起來哪里還有音樂美和節(jié)奏感？竊以為，這恐怕也是越來越多人又開始喜歡上古體詩而疏遠(yuǎn)現(xiàn)代詩的原因之一吧！好在我們今日頭條上許許多多的現(xiàn)代詩人創(chuàng)作的新詩大多沒有上述病態(tài)的存在，讓我們看到了新詩的希望！
通過對新詩也就是現(xiàn)代詩歷史的了解，我們知道詩歌是必須要押韻的，那么到底能不能每句都押韻呢？別急！
詩歌都應(yīng)該押韻，而押韻是有規(guī)律性的，這也許是一些詩人認(rèn)為詩歌押韻不自由受限制的原因吧。詩歌壓韻主要有以下形式：一是隔行韻，可間隔一行，也可間隔多行，全節(jié)全詩全押在同一韻上。這個(gè)最好理解，不需舉例。二是小節(jié)韻，只有每一小節(jié)最后一個(gè)字壓韻，押同韻。三是節(jié)換韻，每個(gè)小節(jié)內(nèi)壓同韻，每個(gè)小節(jié)押不同韻也就是換不同韻。四是組合押韻，以上講的是每一小節(jié)行數(shù)相同的詩，而組合押韻是指每個(gè)小節(jié)行數(shù)不固定或不分行的詩，有的按近體詩格律押同一個(gè)韻，有的按隔行押同一韻，有的按詩節(jié)押同一韻，有的按節(jié)換韻，也可以一種和幾種組合在一起使用押韻。五是十四行押韻，需要著重介紹一下，因?yàn)檫@是西方資本主義格律體詩，有好多人不熟悉，包括我在內(nèi)。十四行詩，又譯“ 商籟體”，是歐洲一種格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖闱樵婓w，形式整齊，音韻優(yōu)美。全詩分成兩部分：前一部分由兩段四行詩組成，后一部分由兩段三行詩組成，即按四、四、三、三編排；后又發(fā)展出由三段四行和一副對句組成，即按四、四、四、二編排，每行詩句有10個(gè)抑揚(yáng)格音節(jié)。普希金創(chuàng)立的“奧涅金詩節(jié)”：每一詩節(jié)中包含十四個(gè)詩行，每一詩行中包含四個(gè)輕重格音步，每音步兩個(gè)音節(jié)；這十四個(gè)詩行中，有的每行結(jié)尾為輕音者，謂之“陰韻”，9個(gè)音節(jié)（最后一個(gè)輕音音節(jié)不構(gòu)成音步）；有的每行結(jié)尾為重音者謂之“陽韻”，8個(gè)音節(jié)；陰陽韻變換的規(guī)律和詩行間押韻的規(guī)律之間又有嚴(yán)格的配合。太復(fù)雜了，比我國的格律詩還難懂。舉一例吧：1212，1212，343，434或1221，1221，3443，55等。只要在十四行里按一定規(guī)律換韻，均可靈活發(fā)揮。那么到底新詩能不能每句押韻呢？別急……六是通押一韻，也就是可以每一行句都押同一個(gè)韻，從第一行句開始一押到底。
好了，啰哩啰嗦總算說到問題了，答案是：新詩當(dāng)然可以每句都押，但前提是：你的腦汁夠絞寫得出來寫得好。
再別康橋
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來;
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘;
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖;
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草。
那榆陰下的一潭，
不是清泉，是天上虹;
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢?撐一支長篙，
向青草更青處漫溯;
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
莎士比亞：十四行詩
對天生的尤物我們要求蕃盛，
以便美的玫瑰永遠(yuǎn)不會枯死，
但開透的花朵既要及時(shí)凋零，
就應(yīng)把記憶交給嬌嫩的后嗣；
但你，只和你自己的明眸定情，
把自己當(dāng)燃料喂養(yǎng)眼中的火焰，
和自己作對，待自己未免太狠，
把一片豐沃的土地變成荒田。
你現(xiàn)在是大地的清新的點(diǎn)綴，
又是錦繡陽春的唯一的前鋒，
為什么把富源葬送在嫩蕊里，
溫柔的鄙夫，要吝嗇，反而浪用？
可憐這個(gè)世界吧，要不然，貪夫，
就吞噬世界的份，由你和墳?zāi)埂?span style="display:none">51l網(wǎng)站目錄_網(wǎng)站網(wǎng)址收錄與提交入口
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