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謝邀，獻拙：
《辭海》給押韻的定義是：詩詞歌賦中，某些句子的末字使用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美，稱為“押韻”。這里強調的是“某些句子”而非全部，當然也沒有明確排除全部。那么，到底能不能每句都押韻呢？
古體詩的要求必須押韻，特別是近體詩，尤其嚴格地將平仄押韻固定模式化，也就是格律化，稱為格律詩（由此衍生的詞曲也同樣，只不過形式寬泛一些），而且格律詩韻腳要求必須在同一韻部平韻，也有仄韻的例外，如柳宗元的《江雪》，但是類似的例外很少。這些都是好友們早已熟悉的知識，用不著贅述。
轉入正題。民國初期，以陳獨秀、胡適、魯迅等為代表的新文化運動大力倡導白話文，由此從中國古典詩詞中誕生了一種全新的詩歌體裁，白話詩，新詩，也就是現代詩。民國現代詩除了胡適、徐志摩、聞一多、梁實秋等人為主力開創的新月派，大都只能稱之為自由詩，太自由了就缺少了藝術性，如內容空洞、無病呻吟、格調低、過于俗氣，特別是連押韻都給自由掉了，詩歌的音樂韻律美也就蕩然無存了。“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩……悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。”而正是像徐志摩的《再別康橋》這樣韻味十足、膾炙人口的佳作才支撐了新詩的發展。新中國成立后的30年里，詩歌創作一度受限。1976年悼念周總理的四五運動再次興起了中國新詩歌運動，除了許多很多人耳熟能詳的仿古詩詞，也涌現了大量的朗朗爽口的新詩創作。十一屆三中全會以后，改革開放的大浪同樣卷進了詩歌藝術創作之中，潛伏準備了幾十年的新詩終于噴薄而出，此后十余年，以北島、顧城、舒婷等人為代表，朦朧詩風靡一時，還有八十年代中期以后以海子等為代表的“后朦朧詩”，均不再單純以詩歌外在形體的韻律為主要表現形式，而是結合詩歌內在的聲音共同產生韻律美和感染力，但是也沒有完全脫離押韻，而是押韻的規則得以極大發展，方式方法更加靈活多樣。“卑鄙是卑鄙者的通行證， 高尚是高尚者的墓志銘， 看吧，在那鍍金的天空中， 飄滿了死者彎曲的倒影”北島的詩是多么的鏗鏘有力。現代詩歌發展到現在，借助于網絡的力量，可謂是空前繁榮。但是，總有一種感覺，似乎又回到了民國時期，高質量的詩作鳳毛鱗角，過于自由的創作使新詩似乎迷失了前進的方向，光怪陸離、嘩眾取寵的，生澀孤僻、故作高深的，言之無物、堆積壘砌的，無病呻吟、為賦”新詩”強做愁的，生搬硬套，抄挪拼湊的等等怪象層出。甚至于有的詩人干脆主張早已擺脫格律束縛的新詩連押韻也丟掉不要，宣稱新詩不需要押韻，美其名曰“內在韻律”，試想沒有韻律的詩，讀起來哪里還有音樂美和節奏感？竊以為，這恐怕也是越來越多人又開始喜歡上古體詩而疏遠現代詩的原因之一吧！好在我們今日頭條上許許多多的現代詩人創作的新詩大多沒有上述病態的存在，讓我們看到了新詩的希望！
通過對新詩也就是現代詩歷史的了解，我們知道詩歌是必須要押韻的，那么到底能不能每句都押韻呢？別急！
詩歌都應該押韻，而押韻是有規律性的，這也許是一些詩人認為詩歌押韻不自由受限制的原因吧。詩歌壓韻主要有以下形式：一是隔行韻，可間隔一行，也可間隔多行，全節全詩全押在同一韻上。這個最好理解，不需舉例。二是小節韻，只有每一小節最后一個字壓韻，押同韻。三是節換韻，每個小節內壓同韻，每個小節押不同韻也就是換不同韻。四是組合押韻，以上講的是每一小節行數相同的詩，而組合押韻是指每個小節行數不固定或不分行的詩，有的按近體詩格律押同一個韻，有的按隔行押同一韻，有的按詩節押同一韻，有的按節換韻，也可以一種和幾種組合在一起使用押韻。五是十四行押韻，需要著重介紹一下，因為這是西方資本主義格律體詩，有好多人不熟悉，包括我在內。十四行詩，又譯“ 商籟體”，是歐洲一種格律嚴謹的抒情詩體，形式整齊，音韻優美。全詩分成兩部分：前一部分由兩段四行詩組成，后一部分由兩段三行詩組成，即按四、四、三、三編排；后又發展出由三段四行和一副對句組成，即按四、四、四、二編排，每行詩句有10個抑揚格音節。普希金創立的“奧涅金詩節”：每一詩節中包含十四個詩行，每一詩行中包含四個輕重格音步，每音步兩個音節；這十四個詩行中，有的每行結尾為輕音者，謂之“陰韻”，9個音節（最后一個輕音音節不構成音步）；有的每行結尾為重音者謂之“陽韻”，8個音節；陰陽韻變換的規律和詩行間押韻的規律之間又有嚴格的配合。太復雜了，比我國的格律詩還難懂。舉一例吧：1212，1212，343，434或1221，1221，3443，55等。只要在十四行里按一定規律換韻，均可靈活發揮。那么到底新詩能不能每句押韻呢？別急……六是通押一韻，也就是可以每一行句都押同一個韻，從第一行句開始一押到底。
好了，啰哩啰嗦總算說到問題了，答案是：新詩當然可以每句都押，但前提是：你的腦汁夠絞寫得出來寫得好。
再別康橋
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來;
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘;
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖;
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草。
那榆陰下的一潭，
不是清泉，是天上虹;
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢?撐一支長篙，
向青草更青處漫溯;
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
莎士比亞：十四行詩
對天生的尤物我們要求蕃盛，
以便美的玫瑰永遠不會枯死，
但開透的花朵既要及時凋零，
就應把記憶交給嬌嫩的后嗣；
但你，只和你自己的明眸定情，
把自己當燃料喂養眼中的火焰，
和自己作對，待自己未免太狠，
把一片豐沃的土地變成荒田。
你現在是大地的清新的點綴，
又是錦繡陽春的唯一的前鋒，
為什么把富源葬送在嫩蕊里，
溫柔的鄙夫，要吝嗇，反而浪用？
可憐這個世界吧，要不然，貪夫，
就吞噬世界的份，由你和墳墓。
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