謝邀,獻(xiàn)拙:
《辭海》給押韻的定義是:詩詞歌賦中,某些句子的末字使用韻母相同或相近的字,使音調(diào)和諧優(yōu)美,稱為“押韻”。這里強(qiáng)調(diào)的是“某些句子”而非全部,當(dāng)然也沒有明確排除全部。那么,到底能不能每句都押韻呢?
古體詩的要求必須押韻,特別是近體詩,尤其嚴(yán)格地將平仄押韻固定模式化,也就是格律化,稱為格律詩(由此衍生的詞曲也同樣,只不過形式寬泛一些),而且格律詩韻腳要求必須在同一韻部平韻,也有仄韻的例外,如柳宗元的《江雪》,但是類似的例外很少。這些都是好友們早已熟悉的知識,用不著贅述。
轉(zhuǎn)入正題。民國初期,以陳獨(dú)秀、胡適、魯迅等為代表的新文化運(yùn)動大力倡導(dǎo)白話文,由此從中國古典詩詞中誕生了一種全新的詩歌體裁,白話詩,新詩,也就是現(xiàn)代詩。民國現(xiàn)代詩除了胡適、徐志摩、聞一多、梁實(shí)秋等人為主力開創(chuàng)的新月派,大都只能稱之為自由詩,太自由了就缺少了藝術(shù)性,如內(nèi)容空洞、無病呻吟、格調(diào)低、過于俗氣,特別是連押韻都給自由掉了,詩歌的音樂韻律美也就蕩然無存了。“輕輕的我走了,正如我輕輕的來;我輕輕的招手,作別西天的云彩……悄悄的我走了,正如我悄悄的來;我揮一揮衣袖,不帶走一片云彩。”而正是像徐志摩的《再別康橋》這樣韻味十足、膾炙人口的佳作才支撐了新詩的發(fā)展。新中國成立后的30年里,詩歌創(chuàng)作一度受限。1976年悼念周總理的四五運(yùn)動再次興起了中國新詩歌運(yùn)動,除了許多很多人耳熟能詳?shù)姆鹿旁娫~,也涌現(xiàn)了大量的朗朗爽口的新詩創(chuàng)作。十一屆三中全會以后,改革開放的大浪同樣卷進(jìn)了詩歌藝術(shù)創(chuàng)作之中,潛伏準(zhǔn)備了幾十年的新詩終于噴薄而出,此后十余年,以北島、顧城、舒婷等人為代表,朦朧詩風(fēng)靡一時(shí),還有八十年代中期以后以海子等為代表的“后朦朧詩”,均不再單純以詩歌外在形體的韻律為主要表現(xiàn)形式,而是結(jié)合詩歌內(nèi)在的聲音共同產(chǎn)生韻律美和感染力,但是也沒有完全脫離押韻,而是押韻的規(guī)則得以極大發(fā)展,方式方法更加靈活多樣。“卑鄙是卑鄙者的通行證, 高尚是高尚者的墓志銘, 看吧,在那鍍金的天空中, 飄滿了死者彎曲的倒影”北島的詩是多么的鏗鏘有力。現(xiàn)代詩歌發(fā)展到現(xiàn)在,借助于網(wǎng)絡(luò)的力量,可謂是空前繁榮。但是,總有一種感覺,似乎又回到了民國時(shí)期,高質(zhì)量的詩作鳳毛鱗角,過于自由的創(chuàng)作使新詩似乎迷失了前進(jìn)的方向,光怪陸離、嘩眾取寵的,生澀孤僻、故作高深的,言之無物、堆積壘砌的,無病呻吟、為賦”新詩”強(qiáng)做愁的,生搬硬套,抄挪拼湊的等等怪象層出。甚至于有的詩人干脆主張?jiān)缫褦[脫格律束縛的新詩連押韻也丟掉不要,宣稱新詩不需要押韻,美其名曰“內(nèi)在韻律”,試想沒有韻律的詩,讀起來哪里還有音樂美和節(jié)奏感?竊以為,這恐怕也是越來越多人又開始喜歡上古體詩而疏遠(yuǎn)現(xiàn)代詩的原因之一吧!好在我們今日頭條上許許多多的現(xiàn)代詩人創(chuàng)作的新詩大多沒有上述病態(tài)的存在,讓我們看到了新詩的希望!
通過對新詩也就是現(xiàn)代詩歷史的了解,我們知道詩歌是必須要押韻的,那么到底能不能每句都押韻呢?別急!
詩歌都應(yīng)該押韻,而押韻是有規(guī)律性的,這也許是一些詩人認(rèn)為詩歌押韻不自由受限制的原因吧。詩歌壓韻主要有以下形式:一是隔行韻,可間隔一行,也可間隔多行,全節(jié)全詩全押在同一韻上。這個(gè)最好理解,不需舉例。二是小節(jié)韻,只有每一小節(jié)最后一個(gè)字壓韻,押同韻。三是節(jié)換韻,每個(gè)小節(jié)內(nèi)壓同韻,每個(gè)小節(jié)押不同韻也就是換不同韻。四是組合押韻,以上講的是每一小節(jié)行數(shù)相同的詩,而組合押韻是指每個(gè)小節(jié)行數(shù)不固定或不分行的詩,有的按近體詩格律押同一個(gè)韻,有的按隔行押同一韻,有的按詩節(jié)押同一韻,有的按節(jié)換韻,也可以一種和幾種組合在一起使用押韻。五是十四行押韻,需要著重介紹一下,因?yàn)檫@是西方資本主義格律體詩,有好多人不熟悉,包括我在內(nèi)。十四行詩,又譯“ 商籟體”,是歐洲一種格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖闱樵婓w,形式整齊,音韻優(yōu)美。全詩分成兩部分:前一部分由兩段四行詩組成,后一部分由兩段三行詩組成,即按四、四、三、三編排;后又發(fā)展出由三段四行和一副對句組成,即按四、四、四、二編排,每行詩句有10個(gè)抑揚(yáng)格音節(jié)。普希金創(chuàng)立的“奧涅金詩節(jié)”:每一詩節(jié)中包含十四個(gè)詩行,每一詩行中包含四個(gè)輕重格音步,每音步兩個(gè)音節(jié);這十四個(gè)詩行中,有的每行結(jié)尾為輕音者,謂之“陰韻”,9個(gè)音節(jié)(最后一個(gè)輕音音節(jié)不構(gòu)成音步);有的每行結(jié)尾為重音者謂之“陽韻”,8個(gè)音節(jié);陰陽韻變換的規(guī)律和詩行間押韻的規(guī)律之間又有嚴(yán)格的配合。太復(fù)雜了,比我國的格律詩還難懂。舉一例吧:1212,1212,343,434或1221,1221,3443,55等。只要在十四行里按一定規(guī)律換韻,均可靈活發(fā)揮。那么到底新詩能不能每句押韻呢?別急……六是通押一韻,也就是可以每一行句都押同一個(gè)韻,從第一行句開始一押到底。
好了,啰哩啰嗦總算說到問題了,答案是:新詩當(dāng)然可以每句都押,但前提是:你的腦汁夠絞寫得出來寫得好。
再別康橋
輕輕的我走了,
正如我輕輕的來;
我輕輕的招手,
作別西天的云彩。
那河畔的金柳,
是夕陽中的新娘;
波光里的艷影,
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇,
油油的在水底招搖;
在康河的柔波里,
我甘心做一條水草。
那榆陰下的一潭,
不是清泉,是天上虹;
揉碎在浮藻間,
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢?撐一支長篙,
向青草更青處漫溯;
滿載一船星輝,
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默,
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了,
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖,
不帶走一片云彩。
莎士比亞:十四行詩
對天生的尤物我們要求蕃盛,
以便美的玫瑰永遠(yuǎn)不會枯死,
但開透的花朵既要及時(shí)凋零,
就應(yīng)把記憶交給嬌嫩的后嗣;
但你,只和你自己的明眸定情,
把自己當(dāng)燃料喂養(yǎng)眼中的火焰,
和自己作對,待自己未免太狠,
把一片豐沃的土地變成荒田。
你現(xiàn)在是大地的清新的點(diǎn)綴,
又是錦繡陽春的唯一的前鋒,
為什么把富源葬送在嫩蕊里,
溫柔的鄙夫,要吝嗇,反而浪用?
可憐這個(gè)世界吧,要不然,貪夫,
就吞噬世界的份,由你和墳?zāi)埂?span style="display:none">51l網(wǎng)站目錄_網(wǎng)站網(wǎng)址收錄與提交入口
>>新浪愛問知識人問答推廣接單
此文由 網(wǎng)站目錄_網(wǎng)站網(wǎng)址收錄與提交入口 編輯,未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載!: